思わず手を叩いた。
『善き人のためのソナタ』の最後の場面だった。
舞台は1984年の東ベルリン。
秘密警察シュタージの局員ヴィースラーは、劇作家ドライマンと、その恋人で女優のクリスタ＝マリアを監視することになる。
ヴィースラーは無表情で、隙のない男だ。
他人の言葉から疑わしい点を拾い、記録し、追及する。それを当然の仕事としている。
けれど、盗聴器から聞こえてくるのは、取り締まるべき思想だけではなかった。
恋人たちの会話。友人の死を悼む声。この国を良くしたいという情熱。そして、ソナタのピアノの旋律。
それらに耳を傾けているうちに、彼の中で何かが剥がれ落ちていく。
他人の思想を監視する仕事が、その人の苦しみや愛情を聴く時間になっていく。
この変化を、映画は大げさに説明しない。
ヴィースラーを演じるウルリッヒ・ミューエの、ごくわずかな表情の動きが見事だった。
心に残った小さな場面がある。
幼い子どもがヴィースラーに、お父さんが「シュタージは悪い人たちだ」と言っていた、と話す。
ヴィースラーは反射的に、その父親の名前を聞こうとする。
しかし、途中でやめる。
ほんの短いやり取りだ。
それでも、彼の中で起きている変化が伝わってくる。
一方で、権力の恐ろしさには息が詰まった。
自分の欲望を受け入れない相手を国家の敵に仕立て、罰する。地位の高い人間の身勝手さが、監視や逮捕を簡単に引き起こしてしまう。
クリスタ＝マリアが追い詰められていく様子も、見ていて苦しかった。
国家が個人を追い詰め、尊厳さえ奪っていく。
すべてを知っているヴィースラーは、バーにひとりで来た彼女に、一人のファンとして声を掛ける。
「わたしがどんな人間か知ったら……」
彼女は強い酒を飲み干し、すぐに立ち去る。
ヴィースラーは、いつの間にかドライマンを守る側に立っていた。
そのために自分の立場を危うくし、地下で手紙を開封するだけの閑職へと追いやられる。
彼が独身だという設定にも説得力があった。
もし家族がいたら、彼はきっとシュタージの一員であり続けなければならなかっただろう。
時が流れ、ベルリンの壁が崩壊する。
ドライマンは自分の監視記録を読み、自分を守っていた人がいたことを知る。
そして、一冊の本を書く。
その献辞に記されていたのは、ヴィースラーの識別記号「HGW XX/7」だった。
書店でその本を手に取ったヴィースラーは、贈り物用に包むかと聞かれて答える。
「いや、私のための本だ」
その一言で、わたしは手を叩いていた。
現実のシュタージで、彼のような行動がどこまで可能だったのかは分からない。
『善き人のためのソナタ』は、実在の人物をそのまま描いた映画ではない。
けれど、あの子どもの父親の名前を聞かなかったような人が、どこかにいたのかもしれない。そう思わせてくれる映画だった。
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